Като продуктите, които избрахме? Само FYI, може да печелим пари от връзките на тази страница.
Анджелик Ръдърфорд е прекарала кариерата си, проектирайки всичко - от първата среща до окончателните розови церемонии на любимото виновно удоволствие на Америка - ергенът.
Наскоро Ръдърфорд говори с ELLEDECOR.com за кариерата си и как да проектира комплекти, които са подходящи за гримиране. (Да наистина.)
С любезното съдействие на Анджелик Ръдърфорд
Колеж не ми дойде естествено и аз се прехвърлих и отпаднах три пъти. Бях започнал да помагам за сценографията в моята гимназиална театрална група. Бях обсебен от „Междузвездни войни“ в началото на 70-те и 80-те и харесвах сцената на cantina. Това наистина предизвика интерес към създаването на среда, сцени и сцени.
Исках да опитам да създам комплекти и да науча повече за грима със специални ефекти, затова започнах да играя на свободна практика като живописен художник в Орландо на места като MGM Studios на Walt Disney World, Nickelodeon и няколко магазина в гр. Това беше преди CGI, така че ние рисувахме огромните фонове, които ще използват вътре в парка. Аз ще отскачам по цял ден - по същество шефът ми ще ми каже неща като „Рисувайте цялата тази сцена на„ Историята на играчките “и след това ще скочите на тази друга сцена, когато приключите.“ Беше чудесно.
Бях получил възможност да работя в Шекспиров театър в Кливланд - същата година те продуцираха „Бурята“, а в свободното си време щях да работя върху местни реклами.
Тогава имах работа като сценична сцена за игрални и независими филми в Калифорния. Бях наскоро ангажиран и отиването до Западния бряг ми звучеше приятно. Моята специалност беше стареенето, така че бих взела част от екипировка или стена или маса и ще я нося и ще я направя да изглежда много стара, а след това да облека сцената за продукция.
Бях помолен да скоча в някои риалити шоута и тогава „Ергенът“ се появи. Приятелят ми работеше над шоуто и вярвам, че нещо се е случило с техния продуцент дизайнер по това време.
С любезното съдействие на Анджелик Ръдърфорд
Не гледах предаването, но той ми изпрати VHS касети. Сметнах, че е смешно, странно и интересно и тогава нямаше истински стил. Това беше претоварване с цветя и свещи и реших, че може да е по-добре. Казах си: „Добре, бих могъл да направя това за един сезон“.
Излетях да се срещна с продуцентите и се срещнах с всички в офиса и беше страхотно. Наех се като продуцент дизайнер за сезона на Джеси Палмър през 2003 година. Приятелят ми ме заведе в имението „Ергенът“ и току-що се бяха обвили на „Ергенчето“. Цялата къща беше лилава вътре, светлините не бяха включени и имаше нужда от много помощ. Имахме може би 10 дни, преди да се наложи да започнем да снимаме „Ергенът“, и то наистина, много бързо вървеше, но си спомням, че си мислех: „Знаеш ли, това може да е наистина забавно приключение. Да видим какво ще се случи. "
Целият смисъл на шоуто е, че те трябва да се чувстват много удобно на снимачната площадка, а ако не се чувстват комфортно, те няма да действат така, както биха могли в реалния живот.
Тогава не познавах твърде добре шоуто, така че беше наистина забавно да го проектирам отначало и да му придадем истински стил. Моят стил беше наистина модерен по онова време, така че направихме много конструкции, за да му придадем нов, изчистен, модерен вид.
Разликата между шоу, заснето на саунд сцена и шоу като „Ергенът“, е, че снимаме на място. Това е голям, огромен, гигантски комплект, но изобщо не може да се чувства така. Определено трябва да вземете предвид кой е в шоуто. Целият смисъл на шоуто е, че те трябва да се чувстват много удобно на снимачната площадка, а ако не се чувстват комфортно, те няма да действат така, както биха могли в реалния живот. Те са в имение, но това трябва да се чувства като в реалния живот.
Екипите сядаме с продуцентите и ние получаваме разваляне на датите, локациите, къде отиваме, от какво се нуждаем, бюджети и всичко това. Аз ръководя отдела за изкуство и това е огромна, добре смазана машина. Ние проектираме и определяме датите и интервютата в ефир.
Мисля за основния акцент на шоуто и получавам цветна схема в главата си и я вземам от там. Наскоро имахме фермер Крис Суулс. Исках сезонът му да е много класически, вид на домашно усещане, много топъл, като от къде е в Айова. Затова използвахме много тъкани от Pendleton и наистина топли вълни и естествени влакна и лен. Мисля, че направихме тази наистина страхотна стена от елха в жилищните му помещения. Обичах този сезон, защото обичам онази американка, Ралф Лорън.
Гети изображения
Но нещата от това да живеят куп момичета да живеят в къщата е, че въпреки че е „Ергенът“, това е и момичешката къща, така че трябва да се чувства женствена и цветна, защото това е тяхното място. Тъканите трябва да са наистина многофункционални - не е като да можеш да покриеш диваните в кадифе, защото момичетата са носенето на бански костюми на дивана през деня, а когато е розова нощ, то трябва да бъде облечено и отразяващо тази нощ.
През сезона на Бен имахме две основни стаи: стая с рози и стая за смесители, която винаги е малко по-небрежна. Но Бен е толкова лесен и толкова мил, възхитен, просто наистина много приятен човек. Къщата е небрежна, но имаше и своето официално усещане. Хареса ми да използвам много месинг и камъни и колкото се може повече естествени влакна. Големите фенери и големите парчета камък или дърво се превеждат толкова добре и имат наистина голям ефект върху камерата.
Опитваме се да поддържаме комплекта и да се уверим, че той остава чист. Може да е такъв кошмар, когато в имението имате бели кушетки и момичета пият червено вино. Понякога момчетата са по-чисти от момичетата. Дамите могат да бъдат доста разхвърлени. Имаме екипаж за една нощ, който поддържа комплекта и гарантира, че всичко е готово за следващия ден. Или, ако те снимат в една стая, ние се промъкваме и се промъкваме от друга и я почистваме.
След като започнем да пътуваме, имаме два екипа на арт отдела, които скачат на места, така че да сме вече започва да проектира датите и помещенията за епизода за следващата седмица, докато епизодът за тази седмица е снимките. И ние имаме екип от рози, който проектира големите, огромни розови церемонии и коктейли. На сцената ни са около 24 и те наистина разбират стила, който създадох в шоуто за много дълго време - какво има отгоре и кое не.
Толкова се забавляваме, че работим над „Ерген в рая“, защото всичко е по обичай. Това е много строително тежко шоу.
С любезното съдействие на Анджелик Ръдърфорд
Първия сезон бяхме на място в малък бутиков хотел с масивна площадка за снимане. Бяха страхотни, защото бяха като: "Направете всичко, което трябва!" Реконструирахме барове и правехме палуби. Имаше усещане за лабиринт с вибрация „Остров на Джилиганс“. Полудях с мексикански одеяла, тапицирах всичко с мексикански одеала. Искаш да можеш да разбереш навсякъде. Дизайнерската предпоставка за това шоу е, че всяко пространство трябва да бъде подходящо за гримиране и наистина забавно.
За сезона на Брад Уомак трябваше да облечем този огромен карнавал за двама души и това беше най-невероятното изживяване. Една от реквизитите беше кабина за билети, която бяхме наели от карнавална компания, а билетите бяха от оригиналния филм за Grease. Трябваше да сложим целия карнавал в един ден за датата тази нощ и това беше най-горещият ден в историята на Лос Анджелис за 150 години, или нещо лудо.
Снимането в други страни винаги е наистина предизвикателно и страшно и забавно. Не знаете каква митница ще вземе от пратката ви, или какво ще се случи. Както по време на сезона на Али Федотовски, когато снимахме в Исландия, имаше огромен вулкан, който току-що изригна, и това малко отхвърли графика ни.
Обикновено сме на място за финалния епизод, така че трябва да намерите вълшебно място за предложението. По време на сезона на Шон Лоу, бяхме в Тайланд и на мястото имаше малко езерце, което беше недовършено, затова направих тази малка сцена за него. Намерихме тези невероятни материи и материали и скулптури и изградихме тесте за финал. На заден план имаше ориз и воден бивол и наистина беше вълшебен и красив.
Разглеждахме места около родния му град в Айова, а последният в нашия списък беше тази стара, разрушена плевня, в която той играеше, когато беше малък. Беше доста страшно, когато влязохме за първи път. Трябваше да го почистим, подсилим и боядисваме, но резултатът ми хареса.
Зад завесата е поредица за това как най-добрият талант на дизайнерската индустрия стигна до мястото, където са сега.
От:ELLE Декор САЩ