Най-новият оригинален филм на Netflix вече прави вълни, тъй като „Рома” взе дом над три дузини награди. Наскоро беше обявен за един от тазгодишните претенденти за „Златен глобус“ за най-добър чуждоезичен филм и за най-добър режисьор и най-добър сценарий за „Гравитация“ Алфонсо Куарон - ясно е, че „Рома“ непрекъснато върви към Оскарите, но преди актьорският състав и екипажът да тръгнат по още червени килими, седнахме с дизайнера на продукцията Евгенио Кабалеро, за да говорим за неортодоксалния процес, който той и останалият екип на „Рома” преминаха, за да създадат това истинско оригинални.
Биографичните приказки не са далеч от нормата, когато се насочват към филмите. Само тази година „Бохемска рапсодия“ забавлява публиката близо и далеч, но „Рома“ не е преразказът на рок звезда, която светът празнува и днес. Това е сърдечно (а понякога и сърцераздирателно) почитание на живеещата в домашна помощница писателка и режисьор Алфонсо Куарон Лидо, която се грижеше за него като дете. Да се каже, че този филм е личен би било подценяване, тъй като публиката не просто вижда Лидо под формата на „Ромо“ Клео, но се пренася обратно в Детството на Куарон благодарение на часове разговори, които позволиха на Еудженио Кабалеро и неговия екипаж да пресъздадат миналото на иновативния си лидер - чак до плочката.
„Седемдесет процента от мебелите идват от семейството на Алфонсо и от тях имаше някои полезни парчета, някои, които трябваше да бъдат реставрирани, и други, които трябваше да дойдат от нашата собствени изследвания и разговори “, припомни Кабалеро, като обясни, че не само„ силните спомени “на Куарон са помогнали да пресъздадат време и място в живота на режисьора си, а неговото собствен. Кабалеро израства в същия квартал няколко години по-късно, така че продължителните разговори с Куарон не бяха едностранчиви. Всеки отскача спомени от миналото си един от друг, за да излезе с точния поглед за „ромите“.
Поглед, който, когато гледате, обхваща няколко десетилетия. Въпреки че е поставен през 70-те, дизайнът на дома не се задържа в границите на онова, което човек би очаквал от тази ера. Това е факт, който Кабалеро заяви, че е необходимо за зачитане целостта на ромите като цяло: „Къщата първоначално е построена през 30-те години. Знаехме, че 70-те са много емблематичен период с много силни визуализации, но в Мексико Сити, особено тогава, забелязахме в снимки, че техниките и стиловете се смесват много. Имаше много неща от 40-те, 50-те и 60-те. Поне от четири до пет десетилетия и целият този исторически обрат на архитектурата на века. “
Преплитането на десетилетия позволи на дома и останалите „роми“ да се чувстват реалистични вместо клише. Тъй като Мексико често не е получавал американски телевизионни програми до години, след като те са участвали в Щатите, Кабалеро знаеше, че предавания като "Джеферсън" и "Мери Тайлър Мур" няма да служат като вдъхновение. И докато и „Мур”, и „Рома” са съсредоточени върху силни жени, последният подчертава живота на мексикански домашен работник, нещо рядко наблюдавано на това ниво в Холивуд.
Рядко се подчертава, но нещо толкова често. Кабалеро не отне много време, когато го попитаха за трудовата етика на испанските работници в страната.
„Това идва от необходимостта. Да ви кажа истината за домашните работници, работниците като цяло, това наистина не е избор и това е тъжното. Те трябва да работят усилено, да се ангажират и да бъдат наистина добри в това, което правят, защото се нуждаят от работата поради условията в собствените си градове. Повечето от тях идват от селските райони или от по-малките градове и реалността им е трудна. ”Това също има връзка със семейните ценности, много Мексиканците израстват с това, че преминават към семействата, към които са склонни: „Ето защо отношенията с бавачките в Мексико са такива интензивен. В случая с Лидо, истинската бавачка на Алфонсо, тя наистина е семейство. Тя също е като майка на Алфонсо. "
Въпреки че може да изглежда просто да се създаде филм, базиран на детството, процесът, по който да се правят роми, беше доста навън в сравнение с предишните сетове на Кабалеро.
„Опитвам се наистина да следя историята и да разбера какъв е тонът, който искаме да направим. В този случай предпоставката трябваше да бъде много реалистична, да се работи в по-голям мащаб, но да изглежда много интимно ”, каза той. „Започнах месеци преди да прочета сценария, като проектирах пространствата и изградих наборите въз основа на разговори. Идеята не беше да говорим за конкретните действия, а по-скоро за основните теми, които искахме да покажем. Така че говорихме много и вместо да чете сценария, Алфонсо по принцип щеше да сподели с мен малките детайли от къщата. Това беше необичаен процес. "
Това не е единственото необичайно нещо в последния филм на Куарон. От 14 декември „Рома” се стриймва в Netflix - по-малко от месец след театралното му излизане. Освен това е в черно-бяло и испански, но дори и със субтитри, сърцето и хуморът не се губят. Емоционалните слоеве се обелват далеч от самото начало и това е благодарение на начина, по който е сниман. Докато почти всеки друг филм е заснет, за да спести време, пари и здравословен начин - „Рома“ се снима последователно.
„Пазихме къщата много месеци. Актьорите не знаеха какво ще се случи във филма, какво ще се случи с героите им, как ще се развият героите им. Така те ще открият какво се е случило в историята в деня, в който са се снимали. Така че имаше много истина в техните реакции. Те бяха автентични и това се показва на екрана по различен начин, за разлика от нормален филм. "
От изкормването на дом и изграждането му наново, до изграждането на фасади на сгради, за да отведе публиката обратно в мексиканския квартал през 70-те години, Евгенио Кабалеро нямаше какво да продължи, освен купчини стари фотографии, спомени на Алфонсо Куарон и часове разговори, но в крайна сметка той стигна да проектира зашеметяващ отдих на миналото, за да премести процеса на създаване на филми предаде.