Ние независимо избираме тези продукти - ако купувате от някоя от нашите връзки, може да спечелим комисионна.
От Би Би Си и CNN и сега на Ню Йорк Таймс, думата е дошла: Брутализмът, може би най-гадното от всички архитектурни стилове, се завръща. Ето какво трябва да знаете за движението, свързано с олюляване на бетонни маси и съветско жилищни сгради, обичани от критиците и архитектурния елит, но презирани от почти всички друго.
Първо осъзнах брутализма по начина, по който го правят много студенти по архитектура: чрез структурите в собствения им колеж. Заобиколен от бетонните конзоли на Тексас A&M Сграда Langford Architecture, Почувствах се едновременно утешен и сплашен, мощен микс от чувствата, които този вид архитектура предизвиква у наблюдателите от десетилетия. Това беше еднакви части от груб отрязан реализъм и архитектурна сила, сграда, която ме привлече, но също така ме накара да се чувствам малка.
Движението получи името си от британския критик по архитектура Рейнер Банам, описани от BBC
като "решително ханш и масивно брада" - Бруклински хипстър без държава. Въпреки че всички, тъй като чуват думата "брутализъм" естествено мислят за архитектура, предназначена да тормози наблюдателя в подчинение, Банам всъщност е бил вдъхновен от красотата на Бетон Брут—Френски за суров бетон. (Льо Корбюзие, например, вече правеше много хубави неща с бетон, като неговия параклис в Ronchamps, смятан за модернистична сграда, но много съобразен с последователната бруталистка естетика.)Брутализмът е бил предназначен да бъде смело, новаторско отклонение от буржоазните елементи на модернизма (себе си замислено като смело, иновативно отклонение от бургуазните стилове на архитектура, които бяха отишли преди). Подобно на модернизма, той беше тласнат малко от идеализма и малко от технологиите: движението, подкрепяно от британски архитекти като Алисън и Питър Смитсън, целяше да изрази следвоенния оптимизъм, но и да отпразнува суровата красота и най-вече структурните възможности на бетона, които току-що се превръщаха очевидна.
За разлика от модернизма, брутализмът също имаше сурово, неограничено качество. Изчезна хиперфункционализмът на forbears като Mies и Corbu, заменен от експресионизъм, който изглеждаше предназначен само да изрази, а не да угоди. Беше майната ти, модернизмът.
През 1963 г. Пол Рудолф, тогава декан на Йейлската школа по архитектура, е помолен да създаде нова сграда за изкуство и архитектура за кампуса. В резултат на това една от малкото конструкции, които е проектирал, някога е била построена, е огромен замък от бетон и стъкло, с 37 различни терасовидни нива, разпределени в седем различни истории. Ада Луиз Хъкбъл, известната Ню Йорк Таймс архитектурен критик, нарече го „зрелищна обиколна сила“. Студентите го намразиха. Толкова много, всъщност, че (според мълвата), през 1969 г. един от тях се опита да го изгори.
Дори по-късно, когато отношението към брутализма беше леко омекотено, колонистът на Dezeen Александра Ланге описа сградата по начин, който напомня Хогвартс, а също и синдрома на Стокхолм. Ланге, който е учил там, докато е бил студент в Йейл, е описал сградата като „странна, странна и трудна.“ „Запознах се с нейните прелести“, каза тя. „Тайната врата в долната част на предната стълба, която ви спести пътуване нагоре по бавното стълбище; архитектурните съкровища, вградени в стените на стълбищната зала; кулите в горната част; гледката към двора от дългите учебни маси в библиотеката. Бавно стълбище? Добре, така че може би повече прилича на Candyland, отколкото на Hogwarts.
Най- Търговски център Tricornв Портсмут, Англия, е проектирана от Родни Гордън през 60-те години като част от опит да съживи центъра на града, разрушен от Блиц. По време на неговото изграждане, критикът по архитектура Джонатан Меадес похвали въображението на архитекта като „благороден, богат, без рамки. ”„ В една сграда на Гордън има толкова много идеи, колкото и в цялата кариера на повечето архитекти ”, каза той казах. Да гледам сградата означаваше да се чувстваме „в присъствието на гений“.
Потребителите обаче се почувстваха различно. През 2001г. Слушателите на Би Би Си гласуваха борещия се център като най-лошата сграда на Великобритания, а принцът на Уелс го описва като "плеснала бучка от слонове." Центърът е съборен през 2004 г.
И това бяха просто великите на брутализма. Започна с тези големи проекти, а след това стигна до всички библиотеки и пощи в малки градове. Шансовете са добри, че в колежа ви в колежа (като моя) имаше един от тези бетонни бегемоти. Едно от обясненията за популярността на брутализма е, че бетонът не беше само на мода: беше евтин. Хората също смятаха, че бетонните сгради се нуждаят от малко или никаква поддръжка. Те не бяха сбъркали в това, но това не беше очевидно много по-късно.
Голяма част от бруталистката архитектура беше намразена от обществеността почти веднага след като тя дебютира. Сградите, които изглеждаха толкова строги и драматични в скици и снимки, бяха драматични и дехуманизиращи лично. Новата бетонна архитектура, предназначена да представи следвоенните възможности и триумфа на всеки, вместо това се превърна в символ на крайградската посредственост. Когато смелите нови сгради започнаха да се разпадат, те бяха толкова непопулярни, че никой не си направи труда да ги поддържа. Тъжни водни знаци обезцветиха великолепните си фасади. Често те се оставяха просто бавно да се рушат, защото единственото нещо, което е по-скъпо от правилното поддържане, беше да ги разкъсат.
Но напоследък, както споменах по-горе, брутализмът се усеща малко като ренесанс, поне ако се вярва на тенденциите в интернет. Засега завръщането на брутализма е по-скоро интелектуално, отколкото физическо, за което свидетелстват неща като шепа книги от масички за кафе, няколко ретроспективи и страница на Tumblr. Но сега е готино, поне сред архитектурните cognoscenti, да мислим за бруталистичните сгради като за забравени шедьоври. (Разбира се, ако имам собствен опит - и коментарите за парчета като този и този- има ли някакви показания, много хора все още ги мразят.)
Това може да се дължи просто на жизнения цикъл на дизайна, който естествено обикаля от нови и лъскави до датирани до ретро готини. Но мисля, че е нещо повече от това: интернет направи разпространението на изображения изключително лесно и няма да отрича, че тези бетонните сгради се снимат удивително добре, изглеждащи като смели и драматични на черно-бели снимки, тъй като те забраняват в действителност живот.
Така брутализмът продължава, както е отдавна, за да зарадва малцината и да възмущава многото. На коя страна падате?
