Този месец бяхме посрещнати на срещата от Ken Pilot, изпълнителен директор в ABC Carpet & Home. Новото пространство за нашите Meetups се оказа чудесно място и ние благодарим на ABC за тяхната щедрост. Това наистина е вдъхновяващо място за разходка преди всяка среща. Като напомняне на всички, които присъстват (нови членове, както и настоящи), поканите за нашите събития се провеждат от meetup.com. Просто потърсете „Апартаментна терапия“ и ще ни намерите. Ако все още не сте се присъединили към нас, моля, направете го - и ако сте се присъединили към нас в миналото, моля, продължете да се присъединявате, научете за дизайнерите от първа ръка от интервюто на Максуел 1 на 1 с тях и се смесват с вашите колеги след това.
„Отговорността на дърводелския работник е към самото дърво, което е принесено в жертва, за да живее отново в ръцете на дърводобива ...“ ~ Джордж Накашима
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Мира Накашима-Ярнал е родена в Сиатъл, Вашингтон през 1942 г. и израства в Ню Хоуп, Пенсилвания, където нейният баща Джордж Накашима построява своя дом и студио през 1943 г. Мира получава бакалавърска степен по Архитектурни науки в Харвардския университет през 1963 г., а след това продължава да завършва магистърска степен по архитектура в Университета Васеда в Токио, Япония през 1966 г. Тя се завръща в Нова надежда през 1970 г., за да работи с баща си, и става директор на Nakashima Woodworkers, когато баща й почина през 1990 година. Мира завърши книга за живота на баща си през 2003 г., озаглавена,
Природа, форма и дух: Животът и наследството на Георги Накашима, а през 2008 г. тя получи първия медал за чест за постижения в декоративните изкуства. През 1996 г. първият „Олтар на мира“ е завършен като част от Фондацията за мир, чиято цел е да се инсталира олтар на всеки континент. В момента те работят на четвъртия олтар, който ще бъде инсталиран в мирния център „Дезмонд Туту“ в Кейптаун, Южна Африка.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Дядо ми идва в щатите в края на 1800г. По онова време японците не са имали право да се женят с американци, така че е използвана система „булка на картината“, където младоженецът ще вижда поредица от снимки на потенциални булки. Той пристигна в Сиатъл и намери нейната снимка. От моя страна тя беше посетила гадателка, която й каза, че „ще се омъжи за бедняк от далечно разстояние.“ Те имаха четири деца, най-голямото от които беше баща ми Джордж (1905 г.). Дядо ми работеше както за търговска компания, така и за японски вестник в САЩ.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Баща ви отиде в MIT за архитектура и когато завърши, продаде колата си, за да пътува, нали?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Да. Той завършва през 1930 г., а по онова време беше по-евтино да си купиш билет за параход и да пътуваш по света, отколкото да притежаваш кола (и, разбира се, в САЩ нямаше много работа по това време). Той е бил в Париж през 1929 г., затова реши да се върне там, когато пътува.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Историята му е много приказка за епохата на депресията. След Париж заминава за Токио, където никога не е бил, и има работа с архитект. Архитектурата продължаваше да бъде страст през целия живот, нали?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Да. Всъщност той работи за Франк Лойд Райт за кратко в Токио и не се разбираше много добре с него, затова той отиде да работи с друг архитект, Антонин Реймънд, с когото Райт си партнираше в Imperial Hotel. Той се върна в САЩ през 1943 г. и ни спаси от (стажантския) лагер, в който бяхме в Айдахо.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Антонин) Реймънд беше много конкретен и баща ти всъщност направи проект за него в Индия, нали? И след това, след като работи в Япония и Индия, той се завръща в САЩ и решава да не се занимава повече с архитектура. Защо беше така?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Той щеше да се ожени и видя сградата на Райт в Калифорния и се обезсърчи от архитектурата на САЩ! Целият архитектурен свят не беше правилен и беше голяма труда да се строят и получават комисионни. Той реши да създаде мебелна компания, тъй като мебелите са нещо, което той може напълно да контролира през целия процес. Може да го направи в собствения си магазин и да работи директно с клиента. Ето как той започна своя магазин - и противно на общоприетото схващане, той първоначално започна сам.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Бяхме интернирани през 1942 г., но за щастие той все още беше приятелски с мистър Реймънд, който се премести в Нова надежда по това време. През 1943 г. той се свърза с баща ми и каза, че има някаква работа по държавни поръчки, която може да използва като причина, за да помогне на семейството да излезе от лагерите.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: И когато ви извади всички, той реши, че иска да направи нещо не застрашаващо (да остане под радара), така че отиде при Нова надежда и стана фермер за пилета, но въпреки това бързо се разболя от това.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това е вярно. Започва да прави мебели на ръка, но също така получава договор за работа с Knoll Studios. Така той навремето масово произвеждаше някои елементи с Knoll. За щастие той си запази правото да прави подобни продукти на ръка в собственото си ателие; не се счита за конфликт на интереси.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Да. Баща ми беше на ашрам в Индия през 30-те (една от спирките му по света), управлявана от Шри Ауробиндо. Докато беше в ашрама, му беше дадено името „Сундарананда“, което означава „този, който се радва на красотата.“ Баща ми вярваше, че той е бил проводник за нещо по-голямо от себе си и е поддържал тази вяра през целия си живот и особено в своя работа.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Студиото е отворено за обиколки в събота - посетете!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Тази сграда с параболоидни черупки е предадена на Фондацията за мир през 2003 г. Докато Джордж се отказал от архитектурата официално, той все още го обичал и упражнявал уменията си по време на проектирането на сгради в имота.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Виждате английска дъбова масичка Мъри (отзад), парче, изработено от калифорнийско червено дърво (отпред), и стол, който е произведен във фабриката на Knoll в Мичиган.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ще видите скулптура на Bertoia отзад, както и стол Conoid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Таблицата вдясно е прототипно парче и на стената ще видите съобщението за калиграфия „за късмет“. Освен това в тази стая има античната японска тъкан, която беше отхвърлена от дизайнера на Рокфелер, но все още се помещава тук.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това е първата конструкция, изградена върху имота; тя премина през няколко промени през годините.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Тук можете да видите формата и пръстените (това парче е широко 17)).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: В тази мелница използват триглав трион, от който губите много дърво. Трионът се управлява от дървесината и какво трябва да се смила, за да се използва.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това е най-големият навес на имота и е построен след смъртта на баща ми през 1990 година. Просто бяхме изчерпали място и имахме нужда от ново място за съхранение. Нуждаехме се и от достатъчно място за мотокар в сградата. Тук ще видите дърва, изсушени и изсушени с пещ, повечето от САЩ.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Тя е с нас повече от 15 години. Тук кората се почиства, което отнема много работа и търпение. Трябва да се сваля на ръка.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Съпругът ми Джон (вдясно) се занимава с тази работа вече почти 40 години. Отляво е кутията, която свива вретените (те трябва да бъдат свити, за да се поберат в дупките в основата).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това е друг много отнемащ време процес. С истинската дървесина всъщност е лесно да се поправят и изтриват драскотини, които се появяват с времето. Не можете да направите това с фурнир. Всъщност много стари парчета се връщат при нас за ремонт - ние ги пясъчаваме и прецизираме, а те изглеждат страхотно.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Баща ми наистина вярваше, че ако нещо е проектирано добре, то ще продължи през вековете. Мисля, че много от нашите парчета са представителни за това вярване.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Този стол спечели награда през 1954 г. и все още е популярно парче.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Те бяха предназначени за мен, когато бях на шест години.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: По онова време терминът "свободна форма" наистина означаваше нещо, направено от човешката ръка, а не свободната форма "форма", каквато според нас е сега. Спедиторите гледаха по таблиците и казваха, че са напукани и подчертават, че не е тяхна вина! Казахме им, че нарочно са били такива, което им се стори лудо. Купувахме скрап, който другите не искаха - несъвършените парчета развълнуваха баща ми и очевидно те станаха неговият вид на подписа.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Този стол все още се нарича Нов стол дори след всичкото това време.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Тази маса е изработена от английски дъб Мъри и е дълга 13 ′.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dovetail дограма е подпис от нашата работа и е много трудно да се направи на ръка.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това беше показано на американското занаятчийско изложение през 1989г. Това бе първият път, когато работата на баща ми беше представена като изкуство.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това е едно от най-уникалните ни парчета; това е стол с 2 крака. Той се продава на дребно за ок. $2,500. Има много отстъпки, но никой от тях не "седи" съвсем като оригинала.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Облегалката на този стол може да бъде персонализирана според нуждите на купувача.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Те също са различни, в зависимост от дървото, което е избрано.
Коноиден възглавница стол (малко по-различна конструкция от стандартния стол Conoid)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Баща ми присъства на 10 занаятчийски изложби в Япония, където се показва желанието да се запази японският занаят. Той стана член и създаде няколко парчета за представленията.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Един приятел проектира екстериора, но смяташе, че баща ми трябва да проектира интериора. Мебелите, които се виждат тук, са изработени по поръчка за дома.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Да, това е. Той отвори врати през 1975 г., а посланикът на Япония дойде на откриването. Беше голяма работа.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това са английски орехови дъски в тази стая, те са наистина уникални.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Проектирах ги за галерията. Това беше малко пространство и установихме, че парчетата не могат да лежат хоризонтално. По този начин създадохме основи за всяка и след това завършихме и двете страни на дървото. Те всъщност бяха продадени като скулптура.
Магазин за бижута в Германия (Инсталация завършена с Майкъл Габелини, архитект)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Завършихме стелажа в Нова надежда и трябваше да го вкараме в Галерията през прозорците. Шкафовете, които виждате, са направени в Япония.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Съпругата на Майкъл поръча това парче с много големи пукнатини. Това е доста зашеметяващо
Инсталация с Дейвид Хови, архитект (Winnetka, Илинойс и Скотсдейл, Аризона)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Сградите на Дейвид са стъклени и стоманени, но той обича съпоставянето на нашите дървени парчета, инсталирани в готовото пространство.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Поради опита си по време на войната и в ашрама, баща ми имаше силно желание да помогне за утвърждаването на мира в света. Мечтата му беше да осигури „Олтарите на мира“ на всички седем континента. Първият от тези „олтари“ е монтиран в катедралата „Свети Йоан Божествен“ в Ню Йорк през 1986 г. Вторият е създаден през 1995 г. и е направен от същото черно орехово дърво като първия олтар. Той е инсталиран в Москва. Третата е построена през 1996 г. и е изпратена до Индия, където има постоянен дом в павилиона на Единството на "Градът на мира", Auroville, който се разви от ашрама в Пондичери, където баща ми беше ученик. Четвъртата ни инсталация е планирана за мирния център на Дезмонд Туту в Кейптаун, Южна Африка (дата TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Отне 12 години, за да инсталирате тази инсталация на място. Надявам се да направя олтар за всички континенти през живота си - имаме три, които трябва да продължим след Южна Африка.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Баща ми умря през 1990 г. и по това време имахме огромен запас от дърва. Имахме и много страхотни хора, които тренираха с баща ми, който остана зад себе си, което имаше късмет, защото и по това време имахме огромно изоставане. Една от къщите на нашия клиент също изгоря, така че наистина имахме много работа да се съсредоточим. Първо, ние построихме плевня, за да приютим цялата дървесина (тази, която видяхте в слайдовете). След това се съсредоточихме върху попълването на всички текущи поръчки. Наистина се страхувахме, че в този момент вторичният пазар ще пресъхне - много хора смятаха това всичко трябва да се откаже, защото от тогава нататък всичко е "възпроизвеждане" на баща ми проектира. Не мисля, че хората осъзнаха, че екипът, който имаме в продължение на толкова години под него, беше напълно обучен от първа ръка в дизайна му. Ние създаваме вариации на дизайните на татко, защото в действителност всяко парче е различно, защото всяко парче дърво е различно. Нещата, направени на ръка, са различни по своята същност и ние виждаме нужда от това сега повече от всякога. Примерно в Ню Йорк природата не е толкова изявена в ежедневието ви и смятаме, че това е много важен елемент.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Така че вашите парчета са базирани на дизайните на баща ви, но вие също създавате дизайни на Mira, нали? Въпреки че независимо, звучи така, сякаш винаги се обръщате към него за техники.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Понякога питаме хората в какво пространство ще влезе артикулът, но по-често в наши дни първо ни питат за цена и работим обратно оттам. Всъщност вече имаме маса, която е за президента на Южна Корея, и той се кара с нас относно цената!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Да, те обичат да избират собствената си дървесина и да участват много. Някои дори избират дървата си по интернет, което ми е много трудно да разбера.
Q:Колко голяма роля играе биомикрията в процеса на проектиране? По отношение на това как се оценява и как се оформя и т.н.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Обикновено купуваме трупи цели. Ние ги разглеждаме като цяло, а също така наблюдаваме процеса на смилане. Наистина трябва да си представите за какво ще го използвате в крайна сметка, за да разберете как ще се смила. Отнема 5-6 години, за да изсъхне, така че това е много напред-мислещ процес. Ние вървим по размери, размер и дебелина, докато мислим как ще се използва. И когато погледнете смляна дъска и видите естествените й контури, започва да става ясно как искаме да работим с нея. Модификацията зависи до голяма степен от всяко отделно парче.
Q:Първо искам да ви благодаря, че сте тук. Просто се страхувам от теб и твоята работа! Бихте ли ни разказали малко за това къде получавате вашите дневници и колко струват?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Дървените орехи и череши идват от Пенсилвания, въпреки че имаме някои от Ню Йорк и Калифорния. До този момент в Пенсилвания имаше голям бум на сградите, така че дърветата трябваше да бъдат преместени, което ни даде много инвентар. Черните орехови дървета пускат ядки, които никой не харесва, така че тези се отстраняват. Цената е около $ 4 / груб борд, но много работа е свършена след него, разбира се.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Затова преди да се затворим, искам да попитам за работата с баща ти. Знам, че сте започнали да работите с него през 1970 г. и ми казахте, че не е толкова лесно да се работи.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Той не беше Не мисля, че той някога ми се е доверявал на моята работа. Трябва да разберете, че той е бил тотален перфекционист, така че да се доверите на когото и да е с дървата си, дори и семейството, беше трудно. Също така той беше невербален. Той очакваше просто да измислиш нещата. Живеем от другата страна на магазина и когато за пръв път започнах да работя с него, децата ми щяха да ме видят да се прибирам вкъщи в края на деня и да кажа: „О, днес уволнихте ли се отново, мамо?“
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Това е вярно! Не искаше да бъде уволнен всеки ден. Посетете nakashimawoodworker.com за повече информация за Nakashima, неговите продукти и наследството му. Имотът е отворен за обиколки в събота следобед и е само на два часа път от Ню Йорк. Ела на посещение!
Поздравления за победителката на вечерта в красивата книга на Мира, Природа Форма и Дух: Животът и наследството на Георги Накашима.