Ние независимо избираме тези продукти - ако купувате от някоя от нашите връзки, може да спечелим комисионна.
Някога да имаш тъмна стая беше яростта. Или поне беше това норма. Докато тъмните стаи имаха неотдавнашно възраждане, забелязах, че днес хората обикновено предпочитат стаи, които могат да бъдат описани като "светли", "светли" и "ефирни". Защо модата за тъмните уютни стаи отстъпи място на това предпочитание за по-светли нечий?
Една от потенциалните причини за културното изместване от тъмния и уютен интериор е стресът от осемнадесети и началото на XIX век върху вентилацията, светлината и циркулацията на въздуха. Историкът Даниел Рош, автор на История на всекидневните неща: раждането на потреблението във Франция, 1600-1800, е описал как осемнадесети век въвел в очарование всички неща, със светлинен център, по отношение на декора. Витражите в църквите отстъпиха на прозрачното стъкло; в дома стъклото и огледалата станаха по-малко скъпи и по-често срещани; практиката на измиване на стени стана популярна; а по-светлите цветове станаха по-разпространени. В същото време, благодарение на възхода на химията, учените и реформаторите стават все повече загрижени за качеството на въздуха и бяха представени нови, открити пространства, които биха позволили на въздуха да тече повече свободно. (Историк Мишел Фуко, автор на
Дисциплина и наказание: Раждането на затвора, дава пример как тази мода за вентилация променя архитектурата на затвора от XIX век. Затворената клетка отвори място за отваряне на барове, които пропускаха въздух.)Отворените пространства обаче не означаваха непременно големи. в Начало: Кратка история на една идея, архитектът Витолд Рибчински твърди, че до края на XIX век е имало някои движения към по-малки къщи и по-малки стаи, благодарение на идеята, че те всъщност могат да бъдат повече удобно. Считаха се за по-ефективни, тъй като един човек може лесно да ги почисти, но също така беше по-уютен и по-домашен. Ниските тавани и малките етажни планове могат да предложат интимност, уединение или усещане за комфорт. По-малките стаи бяха ефективни и се чувстваха като топла прегръдка. Едва през ХХ век хората наистина започнаха да чувстват, че имат нужда от повече пространство. Отпечатъкът от домовете се разшири и, както казва Рибчински, по ирония на съдбата, нуждата от личен живот изглежда е намаляла, предвид разпространението на плановете за отворени етажи. Промяната на концепциите за комфорт, която подчертаваше откритостта и личното пространство (ако не и уединението), означаваше, че високите тавани, големите стаи и много светлина се върнаха на мода.
Има и възможност технологията да допринесе за промяната. Преди изобретяването на газовото и електрическото осветление вероятно се очакваше тъмен интериор. Защо да се опитвате да се борите с неизбежното, когато бихте могли да го прегърнете и да го направите черта на дома? Но в края на осемнадесети век се въвеждат нови технологии за осветление като лампата Argand, а по-късно - газ и електрическа светлина, което прави възможно да се премине отвъд интимните трептения на светлината на свещите.
Тъй като осветителните технологии привличат вниманието на обществеността, може да очаквате, че хората биха искали да къпят домовете си в блясък, но изглежда, че за по-голямата част от деветнадесети век те всъщност са били неприятни с нефилтрирания блясък на изкуствените светлина. През 1840 г. Едгар Алън По твърди, че газовата светлина е „напълно недопустима във вратите. Неговата сурова и нестабилна светлина обижда. ”И хората смятали газовата светлина за особено гнусна в помещения, използвани за отдих и забавление, според Обезчестена нощ: Индустриализацията на светлината през деветнадесети век от Волфганг Шивелбуш (157). Тъй като светлините ставали по-ярки, абажурите ставали по-тъмни, а предпочитанието било за непряка, отразена светлина.
Според Рибчински „по-ярките интериори не станаха модерни поради технологиите, но заради скандинавско влияние, което има повече общо с слънчевата енергия, отколкото с електричеството. " (173). Предпочитанието към ярките интериори беше по-скоро стилно, а не технологично.
Като се има предвид факта, че няма архитектурно казано разлика между пространство, боядисано в черно и интервал боядисани в бяло и като се има предвид, че основна точка за продажба на домовете е размерът на стаите, това изглежда няма смисъл. Но не съм сигурен, че може да отчита всичко. В края на книгата Рибчински очертава това, което нарича „Теория на комфорта на лука“, където една ера е понятието комфорт може да отстъпи място на нова представа, но останките от по-старите теории остават погребани отдолу. Промяна на понятията за поверителност, промени в стила, медицинските и научните концепции и технологичните условия скачайте заедно, за да образувате неизказана, но същевременно мощна миша, която кара много хора да предпочитат светло и светло над тъмно и уютен.
Но може би си струва да преразгледаме това предпочитание и да обмислим алтернативата. Дизайните на Abigail Ahern—Включително тези, включени в новата й книга, Цвят.—се съсредоточава върху тъмния, мрачен интериор и тя твърди, че тъмните стаи са по-интригуващи и уютни. И през последните няколко години със сигурност наблюдаваме възраждането на тъмните стаи, особено на спалните.
