Таблицата на Сааринен е много популярен с читателите на Apartment Therapy. Ееро Сааринен, неговият роден от Финландия дизайнер, комбинира обучението си по скулптура и архитектура, за да произведе парче, което е едновременно красиво и практично. Но това е само малка част от неговия списък с постижения.
Роден във Финландия през 1910 г., Сааринен емигрира със семейството си в Щатите през 1923 година. Семейството се установява в Мичиган, където баща му Елиел, също известен архитект, отваря собствена фирма и преподава в академията на Кранбрук. Сааринен отиде на училище в Кранбрук, където се срещна с Чарлз Еймс и Флорънс Нол. След дипломирането си той учи скулптура във Франция, след което се завръща в Щатите, за да учи архитектура в Йейл. Стипендия му позволи да обиколи Европа, преди да се върне в Мичиган, за да работи в архитектурната фирма на баща си; той също се включи да преподава в Cranbrook.
Старият му приятел Иймс предложи да работят заедно. Тяхното сътрудничество създаде серия мебели от формен шперплат, които те подадоха на конкурса „Органичен дизайн в обзавеждането на дома“ на Музея на съвременното изкуство през 1940 г., като получиха първа награда. Оттам Сааринен продължи да проектира мебели за новата компания на Флорънс Кнол, включително столчето Grasshopper (червеният стол, отгоре), стола Womb (отгоре, архитектът демонстрира колко е удобно) и съответстващия му осман, колекцията на пиедестала (която включва тази маса) и придружаващия я стол на лале.
Но дизайнът на мебели беше само една забележка в дизайнерския арсенал на Saarinen. Докато работи за Knoll, той продължава да работи в архитектурната фирма на баща си. Първият му солиден архитектурен дизайн на високата популярност е Националният мемориал за разширяване на Джеферсън в Сейнт Луис, Мисури. Той спечели комисията след жесток конкурс, който привлече архитекти от цялата страна, включително и баща му. Всъщност поради приликата на имената им първоначално наградата е изпратена на Елиел, а не на Ееро! Два от другите му проекти, летището в Дълес и величественият терминал TWA в JFK в Ню Йорк (и двете на снимката по-горе), предизвикват красотата на полета в техните провиснали линии.
Но едва след смъртта му през 1951 г. репутацията на Сааринен наистина се покачи. Отношението, което го отчуждава от неговите връстници от модернизма, чието виждане беше значително по-малко игриво, се вписва перфектно с актуалната визия на модерното, която балансира изчистеното подплатено със секси, органично и закръглени. Всъщност Сааринен се смяташе повече за Структурен експресионист, вярвайки, че „трябва да имаме емоционална причина, както и логичен край за всичко, което правим ”и той усърдно работи, за да сублимира желанието си да се изрази творчески към нуждите на работата на ръка. Но това не означава, че той не е имал категорични мнения. Дизайнът на масата на Сааринен се разраства от недоволството му от „грозен, объркващ, безпокоен свят, произтичащ от бедността на краката под типичните столове и маси. ”Извиващият се органичен дизайн на основата е вдъхновен от капка„ висок вискозитет течност ".
изображения: Образ на Сааринен, свит в неговия стол Womb, снимка на Арнолд Нюман; Летище Дулс, терминал TWA, стол с коник през Knoll