Като продуктите, които избрахме? Само FYI, може да печелим пари от връзките на тази страница.
Създавайки слоест вид с шарки, тапети и изкуство, архитектът Дейвид Рокуел обсъжда вдъхновението зад тазгодишния проект Designer Vision.
Монолог в един акт
Обстановка: Интериорът на апартамент в склад от червена тухла от 1906 г. в западния край на Манхатън. Дейвид Рокуел влиза в хола и сяда на винтидж стол. Той носи черни дънки, черна тениска и черни обувки с кралски сини чорапи. Кръстосва крака, небрежно вкарва очилата си във врата на ризата си и започва да говори.
Интересът ми към дизайна започна от театъра. Моята майка, която преди да се родя, беше танцьорка водевил, започна обществен театър на брега на Джърси. Това, според мен, беше славно - идеята, че хората могат да влязат в незавършено пространство, както ние тук, и да създадем магия.
Преди да започна да проектирам този апартамент, се замислих за един от колежните си проекти. Трябваше да проектираме градска къща и аз измислих предистория, защото просто нямаше смисъл да не знам за кого е градската къща. Не се чувствах способен да проектирам място от чист въздух. Това наистина беше чудото на театъра за мен - дизайн и разказване, които се обединяват. Винаги съм обичал да гледам сгради в Ню Йорк и да виждам всички прозорци и да си представям всички различни истории, случващи се във всеки от тях.
Историята, която измислихме тук, е за млада двойка. Той е американец, тя е холандка, а те живеят в Амстердам. Той идва тук, за да бъде медиен директор на новия музей на Уитни в центъра на града. Току-що започна бизнес за себе си като моден дизайнер. Специалността й е деним.
Идеята е, че са избрали този апартамент, защото са много небрежни по отношение на начина, по който се забавляват. Всекидневната и кухнята са отворени един към друг. Те сервират храна на острова. Подвижната маса може да се движи наоколо. Малките масички могат да се превърнат в предни тави, а бюрото - маса за двама, ако искат да имат интимна вечеря за сядане.
[Рокуел пауза, изтрива косата си от челото, помита очите си около хола.]
Има страхотно старо упражнение Bauhaus, което учениците по архитектура са правили. На тях беше даден обект и те трябваше да напишат история на значението на този обект. Всеки обект в тази стая разказва своя собствена история.
Започнахме с големи жестове. Първо дойде килимът Oushak. Изглежда, че е в съответствие с това, което двойката би искала - има усет към историята, но се чувства свежо и модерно. Много неща, като възглавниците, биха донесли със себе си. Една история трябва да има слоеве, така че това е много пластов дизайн. Ако погледнете стаята внимателно, тя е доста съставена, въпреки че не се опитахме да съответстваме на нищо. Това е едно от нещата, които намирам за най-неестествено, идеята да съвпадна с това, да съвпадна с това.
Апартаментите не се правят наведнъж. Опитахме се да почувстваме, че това се случва за определен период от време, смесвайки лесно достъпни неща с някои необикновени находки. Познавам режисьор на театър, който казва: „Не слагайте шапка на шапка“. В този дух не слагахме кожа на диван за честерфилд. Покрихме го в див оранжев мохер в стил 1950-те. Наистина го кара да се чувствам като най-ексцентричното, перфектно нещо.
Не се интересувам от произволен правилен и грешен дизайн. Аз имах сътрудник, който веднъж ми каза: "Това не е добър стол." Казах: „Наистина ли? Имате ли целия списък на това, което е добро? Дайте ми го и ще го разпространя. "
[Рокуел поглежда килима, после диваните.]
Моделът в стаята работи на слоеве. Има модел на пода, след това има неутрална лента за тапицерия, след това има още един модел на възглавниците. Така че винаги е модел, а не модел. Модел. Не е модел. Причината столовете да работят срещу килима: не модел, модел. Ако бях взел тази възглавница и я сложих на килима, щеше да е прекалено конкурентен.
Моделът може да подчертае къде искате хората да гледат. Вертикалният модел на завесите привлича вниманието ви към височината на стаята. Завесата се намира в архитектурата. Мразя пръчки, висящи в пространството. Чувства се прекалено украсена.
[Става, ходи по зала, обградена с картини, и влиза в спалнята.]
Едно от нещата, които харесвам при този тапет е, че той има един вид дълбочина. Не можете да разберете къде започва и завършва стената. В малка стая е интересен начин да отидете, защото това прави стаята да се чувства по-голяма. И има богатство към него, което е трудно да се получи. Никой не би казал автоматично, че горната част на главата принадлежи срещу този тапет. Това е модел по образец, който винаги е рискован. Това, което ми харесва е, че имам чувството, че тапетът не е във фокус, а след това таблото е на фокус - размит шаблон, остър модел - нещо като камера, която се облива. И тогава този образ - мислехме, че това може да е тя като младо момиче - изглежда плава. Цялата стая е с усещане за филм-ноар, с този тъмен тапет с мек фокус и точно тези топли басейни светлина от лампите.
[Нежно прокарва ръка през хартията, когато излиза от стаята и обратно по коридора, към нейното ателие.]
Тази стая е в категорията на мистерията, защото е толкова многопластова. Има много малки улики какви са нейните интереси. Вижте този фънки стол в оригиналната му материя. Това е като стар приятел. Нашата история е, че тя изтъче денимното парче, което е драпирано върху гърба му. Бюрото и офисният стол излязоха от стара фабрика, но в перфектните цветове, разбира се.
[Той насочва задната част на ръката си към жълт емайлиран метален правоъгълник, окачен на стената.]
Това е стар знак за търговия на дребно. Използва го като табло за обяви, с магнити. Цялата стена под нея е покрита с корк, така че всичко става тази огромна дъска за идеи. Стелажът за закачалки в стил шейкър може да побира куки от прежда. Тук тя шие и тъка.
[Той докосва денима на стола и след това излиза в медийната стая.]
Тъй като това е тяхната скрининг стая, ние искахме да я запазим тъмна - завеси от патладжан и килим с дълбоки, богати сливи. Оформих покритието на стената и е меко като одеяло и застелено с прежда. Текстилът е нейната любов, медиите са негови и тук ние обединяваме техните интереси. Тази конзола от естествено дърво изглежда като нещо, което Накасима можеше да направи, но беше направено от дизайнерски колектив в Бруклин. Чувствахме се, че тази двойка ще подкрепи младите художници.
[Той се премества в хола, там, където е започнал.]
Първата театрална постановка, върху която работих, беше Кръстоцвет на кръвта, Шерлок Холмс играе с Глен Близки. В края на първия акт на пода блесна само един лъч светлина. Бях наясно, че това е устройство за разказване. Ще трябва да сте тук през нощта за големия финал. Яркостта на стените отстъпва и интензивността на цветовете излиза напред. Светлината е изцяло от лампи, с този луд полилей като в центъра. Дизайнът е за изразяване на себе си. Приемете собствените си идиосинкразии, към какво сте страстен. Не се страхувайте да поемате рискове. Най-малко интересното в дизайна е добрият вкус. Направете дома си наистина ти. Ако се чувства така, там ще бъдете по-креативни.
Вътрешен дизайн от: Rockwell Group. Основател и изпълнителен директор: Дейвид Рокуел. Ръководител на студиото: Тим Пфайфер. С: Хелън Дейвис, Мишел Фиало, Тед Галперин, Ерика Клопман, Джоан МакКейт, Нанси Мах, Шиела Павар и Сю Щайн. Изпълнителен директор: Алана Фрумкес. Продуцент: Сабин Ротман. Асистент по производството: Лора Йон.
Специални благодарности на: Алън Недерпелт, Ан Сакс, Мебели за Бейкър, Бенджамин Мур, С. Stasky Associates Ltd., Калифорнийски килери, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting от Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, The End of History, William Yeoward и Wyeth.
