Франк Лойд Райт е смятан за един от най-добрите архитекти в Америка за всички времена най-личният му дизайн, неговият пустинен дом Талисин Запад в планините Макдауъл в Скотсдейл, Аризона. Създаден през 1937 г., имението е построено в продължение на години от Райт и неговите архитектурни студенти - те все още идват да работят в мястото - и изработено ръчно с пустинна зидария от местна вулканична скала, цимент, смесен с пустинен пясък, и греди от червено дърво, които се отварят към светлина. Целта на Райт беше да обхване природата около себе си, да изгради с местни материали и след това да свърже архитектурата чрез тераси, басейни и градини.
Емпайър Стейт Билдинг, Ню Йорк - Уилям Ф. агнешко
Превъзхождайки сградата на Chrysler, която се отвори на няколко блока и няколко години пред нея, Емпайър Стейт Билдинг беше дело на архитектите Shreve, Lamb и Harmon, които приветстваха най-високата сграда в света, когато тя се отвори в 1931. (Този запис продължи до 1972 г.) Стоейки на 102 истории и 1250 фута, кулата в стил арт-деко от Уилям Ф. Агнешкото все още стои като американска икона, толкова много поради наемането на до 3400 работници на ден по време на него Конструкция от епохата на депресията, както и видът, който е бил основен елемент от силуета на Ню Йорк 80 плюс години.
Ееро Сааринен за пръв път изведе погледа на посетителите към небето със своя дизайн от 1947 г. за арката на Сейнт Луис. Тази любов към усилията на небето небе даде тогава на американците открития през 1962 г. TWA терминал на летището на JFK в Ню Йорк. Но там, където Сааринен наистина дойде да възприеме модерен дизайн, вдъхновен от крилата, най-много се появи в тясната форма на международното летище Дълес във Вирджиния. След задълбочени проучвания за проучване на движението на пътници, Сааринен подробно описва дълъг, тесен терминал, с външна архитектура, която служи като портал, дизайн, дълго копиран на летищата по целия свят.
Прилагателните имена, които бихте могли да използвате, за да опишете концертната зала на Франк Гери от 2003 г. в Лос Анджелис, протичат толкова свободно, колкото и формата на структурата. Известна с използването на микс от материали, Концертната зала на Уолт Дисни се отличава с неръждаема стомана, заради способността си да се извива, но и заради сравнително ниската си цена. (Кожата изискваше някои промени в матовото покритие на места за намаляване на отблясъците и горещи точки.) Вътре в залата придобива съвсем различен вид с Дъгласова ела и дъб, създадени по научно-извлечени акустични стандарти, дихотомия на прегръдката на Гери от формата в целия дизайн както за акустика, така и за акустика естетика.
Отворена през 1958 г. и стои на скромни 38 истории, сградата на Seagram с височина 515 фута, проектирана от Лудвиг Мис ван дер Рое, не е толкова висока за височината, колкото за влиянието. Вместо да обхваща всички конкретни неща, сградата на Seagram има стъклена и бронзова външна част, която не затрупа сайта на Парк Авеню, вместо това създаде площада отдолу, за да отклони сградата от улица. Архитектурата отвори вътрешността на сградата и отбеляза стоманената рамка с бронзови греди. Плюс това, иновативният дизайн на плаза е имитиран от безброй градски структури оттогава.
Соломон Р. Музей Гугенхайм, Ню Йорк - Франк Лойд Райт
Макар да не е завършен до 1956 г., след смъртта както на неговия съименник, така и на архитекта, музея Гугенхайм е силно и необичайно присъствие в Манхатън. Цилиндричният му стек става по-широк, като се върти нагоре към стъклен таван. Райт заяви, че неговият дизайн ще "превърне сградата и картината в непрекъсната, красива симфония, каквато никога досега не е съществувала в света на изкуството". Най- Уисконсинският роден, известен с това, че е включил формата в жилищния дизайн, даде на архитектите свобода да се отдалечат от правоъгълника със своето свободно течение Гугенхайм.
Джон Ф. Президентска библиотека и музей на Кенеди, Бостън - I. M. Pei
Открит през 1979 г. и с изглед към залива Дорчестър, John f. Президентската библиотека и музей на Кенеди е проектирана от архитект И. М. Пей, по това време сравнително неизвестна селекция за проекта. Той използва опита си да проектира с прости геометрични фигури, за да създаде музея, бетонна кула с височина 125 метра до кръгла секция, в която се помещава театър. Формите се сливат със силно озеленен сайт, който обединява строителни материали, форми и природа, за да създаде всеобхватен дизайн.